杨炼小传

杨炼，１９５５年出生于瑞士，成长于北京。七十 年代后期开始写诗。１９８３年，以长诗《诺日朗》轰动大陆诗坛，其后，作品被介绍到海外。１９８７年，被中国读者推选为“十大诗人”之一。１９８８ 年，应澳大利亚文学艺术委员会邀请，前往澳洲访问一年，其后，开始了他的世界性写作生涯。

杨炼的作品以诗和散文为主，兼及文学与艺术批评。他迄今共出版中文诗集十三种、散文集二种、与一部文论集。他的作品已被译成三十余种外文。其代表作长诗和组诗《YI》、《大海停止之处》、《同心圆》、《叙事诗》等，通过精心结构诗学空间，追问人生困境并追求思想深度。杨炼作品被评论为“像麦克迪尔米德遇见了里尔克，还有一把出鞘的武士刀！”，也被誉为世界上当代中国文学最有代表性的声音之一。杨炼和英国诗人William N Herbert等共同主编的英译当代中文诗选《玉梯》（Bloodaxe Book，2012），为在英语世界确立当代中文诗思想和艺术标准的突破性作品，全书360页，构成一幅深入当代中国文化的“思想地图”。 2013年，同样由杨炼和William N Herbert主编的中英诗人互译诗选《大海的第三岸》，由英国Shearsman出版社和中国华东师大出版社联合出版。2015年，杨炼主编的英译北京文艺网国际华文诗歌奖获奖作品选《庞大的单数》由英国Shearsman出版社出版。2015年5月，北京作家出版社出版杨炼诗文选《周年之雪》。从2015年9月起，《杨炼创作总集1978——2015》十卷本陆续由华东师范大学出版社（九卷）及台北秀威出版公司（一卷）出版，这是迄今为止展示杨炼创作最为完全的出版物。

1999年，杨炼获得意大利Flaiano国际诗歌奖；英译诗集《大海停止之处》获英国诗歌书籍协会推荐翻译诗集奖。2012年，杨炼获得由诺贝尔文学奖得主奈保尔任评审团主席的意大利诺尼诺国际文学奖（Nonino International Literature Prize 2012）。2013年，杨炼的《同心圆三部曲》（《YI》、《同心圆》、《叙事诗》）获得中国首届“天铎”长诗奖。2014年，杨炼获得意大利著名的卡普里国际诗歌奖（The International Capri Prize 2014）。2015年，杨炼获得首届李白诗歌奖提名奖；《作品》杂志组诗奖；广东（佛山）首届中国长诗奖；第二届大昆仑文化奖․诗歌杰出成就奖。2016年，杨炼获首届台湾太平洋国际诗歌奖（累积成就奖）。2017年，杨炼获得上海文学杂志第11届诗歌奖；杨炼英译长诗《叙事诗》获得英国笔会奖暨英国诗歌书籍协会推荐翻译诗集奖。2018年，杨炼获得第六届“禾泽都林杯”诗歌头奖；意大利“2018年佩斯卡拉基金会北南国际奖 · 文学奖”（2018 NordSud International Prize Foundation Pescarabruzzo）；北京文学杂志诗歌奖；2018匈牙利雅努斯 · 潘诺尼乌斯国际诗歌大奖（2018 Janus Pannonius International Poetry Grand Prize）；2018年意大利拉奎拉国际文学奖等；2019年，杨炼获得北京文学杂志年度诗歌奖；意大利苏尔莫纳奖（Premio Sulmona）。

2008年和2011年，杨炼两次以最高票当选为国际笔会理事。

2013年，杨炼获邀成为挪威文学暨自由表达学院院士。

杨炼获得过包括德国柏林“超前研究”中心(Wissenschaftskolleg zu Berlin) 学者奖金在内的多项学术奖金。并于2013年受邀成为南京艺术学院客座教授和河北大学艺术学院客座教授。2014年，杨炼受邀成为扬州大学客座教授。2014年至今，杨炼获邀成为广东省汕头大学特聘教授暨驻校作家。

2017年起，杨炼担任重新复刊的“幸存者诗刊”双主编之一。

杨炼的Facebook: Lian Yang

杨炼现居伦敦与柏林。

 

杨炼评论摘抄

（杨炼）以西方和现代主义的敏感性、以非凡的想象力和隐喻性语言，重新诠释了近乎萨满式的中国古老文化命题，令其向现代世界的存在困境和紧张局势敞开。由此，他具有普世价值的诗歌，变成了中国传统与西方文化间可能有的最佳桥梁。

——第46届苏尔摩纳奖 (2019), “安东尼 • 佩里诺”国家文化奖授奖词

 

２０１２年诺尼诺国际文学奖获得者杨炼的诗意创作，构成当代中国思想的高标之一。奠基于他的千古文化之根，他重新阐释它，朝向当代张力再次发明和敞开它。他的诗句触及了关于我们存在的所有最重要提问，并提醒我们“诗歌是我们唯一的母语”。他在一种并非仅仅疏离于自己土地的漂泊中，把生存和写作的景观推到极致。一个全方位流亡和有深刻距离感的诗人，远远超越出我们的时空。

　—— ２０１２年意大利诺尼诺国际文学奖授奖辞。 诺尼诺奖评审委员会主席：威 • 斯 • 奈保尔（V S Naipaul）

 

在当代中国诗人之间，杨炼以表现“中央帝国”众多历史时期间生存的痛苦著称。这清晰体现在他的英译诗选《面具与鳄鱼》等作品中。……一个世界文学的老问题，由中国文学提供了最新版本：怎样靠独立的而非群体的灵感，继续把新异的经验带入自己的创作？……我推荐杨炼请你们关注。

——美国：艾伦 金斯堡

 

《大海停止之处》是最具冲击力的诗作之一。它虽薄薄一册，杨炼却是多年来我所读到的最令人震惊的诗人之一。他使西方现代的与古老中国的、几乎是巫师式的感知相融合，同时激动你和惊吓你——像麦克迪尔米德遇见了里尔克，还有一把出鞘的武士刀！

——英国：《苏格兰人报》（Ｗ Ｈ 赫伯特）

 

（杨炼）继续以他的作品建造着中国传统与西方现代主义之间的桥梁。他令人震惊的想像力，结合以简捷文字捕获意像和情绪的才华，显示出杨炼是我们时代最伟大的诗人之一。每首诗迸射出急迫的能量，触目地超出了阴郁压抑的题材，辉煌展示于译文中……这不是一部仅仅应被推荐的作品——它是必读的。

——英国：《爱丁堡书评》

 

杨炼的主题是当代的，并不遵循古典诗歌的严格规范，但他的作品展示了一种对过去的伟大自觉，以及对怎样与之关连的心领神会。这在那未曾被鼓励学习古典诗歌的一代中是不同凡响的。将此呈现出来的是阅读他诗行时感到的丰富音质、他使用深奥典故的爱好、和他极力张扬的精神上的自由。

——英国：《当代世界作家词典》（Ｄ 戴文）

 

……伟大的孤独、黑暗的洞察力和灵视的显现，接近了一种神秘主义……清楚的两点是：杨炼锻造了一种令人印象深刻的、被表现和造形上无疑的辉煌震颤着的材料；另外，他谆谆告诫了他的同代人——没有诗人经得起仅仅重复他自己。

——美国：《粉碎的世界 当代中国文学及其读者》
（Ｓ 高遁，Ｊ 闵福德）

 

（杨炼的）诗意更像一个末日祭司，肆无忌惮地跨越于中国原始文化和西方世界两侧。他不像他的欧洲同行那样安静的冷嘲——这成了他的优势——他去吓退到处盯视着他的危险的“面具与鳄鱼”。

——德国：《时代》

 

杨炼把诗意的语言扩张到了语言学的极限。

——奥尔比斯国际文学季刊(134号)

 

《同心圆》，繁富而令人震惊的巴洛克式杰作。

——英国：《苏格兰人报，年度好书》（W. N. 赫伯特）

 

《》是……技巧与内容的立体结合，语言的多元性使古调、现代腔、外来语、俚俗之词俱发挥了恰切的功能。这种可森林可群栖可交响乐的结构，如与当前籍自然风物咏怀之作相较，则后者便成了小花小草。如与时下流行的嘲嘘俏弄的章句对比，相形之下，后者便成了插科打诨。壮哉《》之出版问世，厥为诗史上的一件大事呀！

——台湾：《现代诗》（郑愁予）

 

读杨炼这些作品，必须一句一句读，每一句都是完整的思维；必须一段一段读，每一段都是死里求生之後的刹那宁静。

——台湾：《中国时报》（ 林耀德 ）

 

杨炼更独特的是他锤炼死亡的方式。他往往徘徊在奥古斯丁式的冥想和波德莱尔式的骇人意像之间，然后随着自己的流浪步调用第二人称经营“情节”，此所以《鬼话》有其叙述的整体性。冥想可以跨越时空。骇人意像则可以耳提面命——为自己，也为世人。……经过死亡洗礼，生命确实会变得更坚韧，一如经过虚构重写或改写，真实也会变得更真实。《鬼话》由个人写到历史，由散文写成小说，又把“诡话”倒转成真理，可见杨炼才情确非泛泛，可以归入当今大陆一流想像高手之林。

——台湾：《中时晚报》（李爽学）

 

《叙事诗》再次展现了杨炼无与伦比的结构——创造力。在这首处理个人命运和大历史纠结的长诗中，音乐统摄着现实、镜像、梦境和哲思，令人信服地凝聚成一个既层次分明、又自由穿越的有机整体。。。最终建构了思想深度和形式精美的极致。我毫不怀疑这首诗将成为当代汉语写作的新标高。

——《叙事诗》评介（唐晓渡）

 

(《叙事诗》)……这个双语合集里的诗作郁郁葱葱，独特繁茂的意象宛如树上的密叶，聚集着表现出一种单纯又活力交织的能量。

——美国：今日世界文学 （第十八期：2018年1月）

 

（《叙事诗》）这首最后的哀歌汇集起了所有哀歌迄今为止的线索。

——英国：翻译与文学杂志27 （2018年第二期）(Lucas Klein)

 

在《叙事诗》中，杨炼将他对人为灾难的第一手经验……转化成一种怪异奇绝的蒙太奇。《叙事诗》可被读作哀歌式的，只不过我们在一再重演这弱智模式。此即杨炼所谓“诗之冒犯”。伤害在继续——并可能加倍。诗歌也必须如此。两者将同时抵达终点。

—— 泰晤士报文学增刊，2018年8月 （NAN Z DA）